倪瓒（1301-1374），元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。其画疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金，以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。其书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
渔庄秋霁图轴
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
容膝斋图
容膝斋图（局部）
在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似（“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”）。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
墨竹图
册页
29.3cm×29cm
美国弗利尔美术馆藏
墨竹图
册页 （局部）
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响。
枯木幽篁图轴
枯木幽篁图轴（局部）
楷书静寄轩诗文轴
纸本
62.9cm×23.3cm
楷书静寄轩诗文轴（局部）
虞山林壑图
大都会博物馆藏
六君子图轴
古木竹石图轴
纸本
64.3cm×37.3cm
北京故宫博物院藏
倪瓒
幽涧寒松图
纸本水墨
59.7cm×50.4cm
台湾故宫博物院藏
倪瓒
梧竹秀石图
纸本墨笔
北京故宫博物院藏
元 倪瓒
古木业篁图
33cm×82cm
筠石乔柯图轴
67.3cm×36.8cm
克利夫兰馆藏
元 倪瓒
疏林图轴
68cm×57cm
水竹居
江渚风林图轴
59.1cm×31.1cm
大都会艺术博物馆藏
秋亭嘉树图
秋林野兴图
大都会艺术博物馆藏
谿山图轴
琪树秋风图轴
紫芝山房图
台北故宫藏
云林春霁图
北京故宫博物院藏
林亭远岫图轴
87.3cm×31.4cm
春藤古木图
水墨纸本
39.5cm×25cm
画谱册
安处斋图
台北故宫博物院藏
为寓齋作山水册（传）
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主 编：朵庆彦（汲云轩）
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